Inspirado por 'Rebelión en la granja', la clásica fábula política de George Orwell, 'Bestias' es la alegoría animal de un fenómeno tristemente humano que hace realidad, una y otra vez, la famosa sentencia de Orwell “Todos los animales son iguales... pero algunos animales son más iguales que otros”. La historia se repite: motivados sinceramente por el deseo de acabar con dictaduras e instaurar sistemas basados en la justicia y la igualdad, líderes revolucionarios toman el poder y, con el tiempo, pierden de vista sus buenas intenciones, transformándose en caricaturas de los tiranos que una vez derrocaron. Firmada por el reconocido periodista John Carlin y el ilustrador Oriol Malet, autores de 'Mandela y el general' (Punto de Lectura, 2019), 'Bestias' no solo es una fábula y una sátira basada en hechos reales, sino también un grito de alerta ante un mundo en el que, cada día más, no solo las dictaduras, sino también las democracias, sucumben a las nefastas tentaciones del poder. Porque, según afirman sus autores, “que nadie piense que este fenómeno se limita a los países pobres o autoritarios. El principio de que el poder corrompe, de que la vanidad devora a los ideales, se extiende a los países más prósperos y más declaradamente democráticos”.

UNA ADAPTACIÓN EJEMPLAR DEL GRAN CLÁSICO UNIVERSAL DE NUESTRA LITERATURA En un lugar de la Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme hubo una vez un hidalgo llamado Quijano que, por el gusto que le había tomado a los libros de caballerías, se lanzó a los caminos a enderezar injusticias vestido de caballero andante y acompañado por su fiel escudero Sancho. Se hizo llamar don Quijote y este es el libro de sus desventuras. Los hermanos Paul y Gaëtan Brizzi adaptan al cómic el clásico literario de Miguel de Cervantes en una versión inolvidable, espectacular, como jamás se había visto antes en viñetas.

Se conoce con el nombre de pre-code a ese periodo de la historia de Hollywood, de 1929 a 1934, en el que el cine fue realmente libre. Mujeres con poder, parejas de hecho, hijos ilegítimos, adulterio, prostitución, guiños homosexuales, drogas formaron parte de modo insistente del cine de aquellos años. Este libro pretende dar a conocer esta fascinante y sorprendente etapa del cine norteamericano a través de sus películas. Todo lo que Hollywood no podría después mostrar hasta bien entrados los años sesenta, ya se hacía en los años treinta.

Un hombre en pie de guerra contra la nostalgia repasa su vida, y ¿qué encuentra? Los restos de un pasado lleno de azar y de libros, los materiales de ese juego de palabras que llamamos «literatura». Marginal por convicción, Héctor Libertella supo construir una obra inclasificable: programática pero ajena a cualquier convención; singular pero que no ha dejado de interpelar a lectores dispersos por toda la lengua. Su obra, leída a la luz de las miniaturas biográficas aquí recogidas, cobra un nuevo e innegable valor al evidenciar, con su particular sentido del humor, que el desfase entre lo real y el discurso no implica desentenderse del mundo.

EL ESPERADO REGRESO DE BUDDY Y SUS DESASTROSOS COLEGAS EN UN FLAMANTE VOLUMEN DE MATERIAL NUEVO Y ABSOLUTAMENTE INEDITO! Ha pasado un porrón de años desde que Buddy encontró a Lisa, momento en que eldestino de ambos quedó unido para siempre. Hoy tienen un hijo en común, Harold, que ya empieza a tener claro cómo debe vivir su vida, y son tíos de Alexis y Tyler, vástagos de su hermana Babs, quien,por cierto, acaba de ver frustrada la boda con su novio pakistaní, un lumbrera que dice ser musulmán solo cuando le conviene. La vida es una tragedia continuada y Buddy Bradley sigue siendo el mismo,un don nadie, al fi n y al cabo lo que siempre había deseado, pero el tiempo pasa para todos y de ello dan prueba estas páginas, donde se alterna el pasado y el presente de unos personajes cuyas neurosis no han hecho sino ir a más. En Odio desatado! conviven recuerdos inéditos que completan la biografía de nuestro héroe, como algunas de sus correrías junto a Apestoso a fi nales de los ochenta, conla penosa situación actual de su antiguo socio politoxicómano Jay, la deriva trumpista de su vieja o la circunstancia de Valerie

Un día de septiembre de 1927, Nalo entró a trabajar en el palacio azul de los ingenieros belgas como aprendiz de jardinero. Las primaveras y las revoluciones llegaron al palacio antes que a ningún otro lugar e iniciaron al joven en la amistad y el amor, en la comprensión y el análisis. Fulgencio Argüelles, a través de un narrador certero que observa con ternura, nos acerca a los avatares personales e históricos de quienes vivieron y trabajaron en el palacio azul, y conforma un mundo particular que trasciende a lo universal, pues, como apuntó Eugenio d?Ors, «el alma popular es en todas partes la misma».

Alfred Kantorowicz (1899-1979) fue un abogado, escritor y periodista alemán de origen judío. Como editor del Vossische Zeitung, se enfrentó periodísticamente al nacionalsocialismo. Por ello, y como miembro del Partido Comunista alemán, tuvo que exiliarse en Francia tras la llegada de los nazis al poder. Allí publicó artículos en innumerables revistas y se convirtió en secretario general de la Asociación de Escritores alemanes en el extranjero y fundó la Biblioteca de la Libertad Alemana. Con el estallido de la Guerra Civil, se trasladó a España para luchar en las Brigadas Internacionales, de cuya experiencia surgió este libro sobre el Batallón Tschapaiew de la XIII Brigada, conocida como ‘la olvidada’, y su Diario de la Guerra Civil Española (ContraEscritura, 2018). En 1941, Kantorowicz logró huir definitivamente de los nazis al llegar a Estados Unidos. El año 1946 regresó a Alemania, donde creó la revista Ost und West (Oeste y Este). Ciudadano de la RDA, se convirtió en profesor de Literatura alemana en la Universidad Humboldt de Berlín, donde se hizo un nombre como historiador de la literatura de

Etnóloga especialista en sociedades norteafricanas, Germaine Tillion (1907-2008) regresó a París dos días antes del inicio del ataque de la Alemania nazi contra Francia e inmediatamente empezó a colaborar con la Resistencia en tareas de ayuda a la evasión, falsificación de documental y redacción de llamamientos a la insumisión. Fue detenida el 13 de agosto de 1942 y enviada a la prisión de Fresnes, desde donde acabó siendo deportada al campo de concentración femenino de Ravensbrück. Allí impartió conferencias ante sus compañeras tratando de compartir las conclusiones a las que su conocimiento y observación de las lógicas del campo la habían llevado a fin de ayudarlas a sobrevivir. También elaboró pequeños textos burlescos que repartía por el recinto y que acabaron incitando la creación de El Verfügbar en los infiernos, un libro que, desde la sátira, repasa los aspectos más característicos de la vida concentracionaria. Curiosidad: Algunos fragmentos del libro fueron escritos de manera colectiva por las compañeras de barracón y lograron representarla en el campo de manera clandestina.

Sumamente polémico en su época, este Memorias de la autora de Vindicación de los derechos de la mujer recorre la vida de Mary Wollstonecraft. Lo escribió y publicó pocos meses después de la muerte de la autora un testigo de excepción: William Godwin, marido de la autora y, con ella, padre de Mary Shelley. En su momento, Mary Wollstonecraft gozaba de tanta fama que Godwin estimó que no era necesario incluir su nombre en el título. El editor de ambos, Joseph Johnson, trató de disuadirlo sobre la inclusión de determinados pasajes íntimos. Godwin, que en la primera publicación de enero de 1798 se negó en rotundo, tras las críticas literarias y las quejas de las hermanas, retiró o tamizó algunos fragmentos en una nueva tirada de agosto de ese mismo año. La presente edición es heredera de esta última.

Un iluminador libro que nos ilustra, y en algunos casos nos advierte, sobre cómo se escribe, y a veces se borra, la historia. ¿De qué hablamos cuando hablamos de acontecimiento histórico? ¿Cómo han llegado a establecerse en los manuales de historia algunas fechas que damos por supuestas? ¿Cómo se han instalado en nuestra memoria colectiva?Este libro, un ejemplo de alta divulgación, se propone explorar estas cuestiones a partir de treinta hechos históricos que abarcan todas las épocas y todos los rincones del mundo: del descubrimiento de las pinturas rupestres en la cueva de Lascaux a la liberación de Nelson Mandela, de las grandes batallas en Asia central a la conquista del Polo Sur. Cada acontecimiento, sea más o menos célebre, aparece siempre como la puerta de entrada a una historia que pretende acoger imaginarios, memorias y emociones diversas, porque, como demuestra Patrick Boucheron, más allá de sus implicaciones teóricas, la historia afecta de lleno nuestras vidas. Algunos de estos momentos separan de manera nítida un antes y un después y nos descubren íntimamente la naturaleza quebradiza del paso del tiempo. Otros son sucesos de consecuencias más inciertas, más huidizas, menos aprehensibles en el presente. Algunos los recordamos por ser fundaciones o refundaciones; otros, por ser catástrofes históricas, otros más por ser batallas que se han convertido en verdaderas liturgias del destino. Y están aquellos que nos recuerdan lo que pudo haber sido y no fue. Al volver sobre ellos, al interrogarlos nuevamente, Patrick Boucheron hace resonar su eco en nuestra memoria y devuelve a la historia su fuerza motriz y su capacidad de sorprendernos siempre.

Con la excusa de los 15 años de festival Autoplacer, el colectivo aprovecha para analizar el estado de la escena musical sumergida y cómo ha cambiado en estos tres lustros. Lo hace uniendo textos creados para la ocasión por parte de Elena Cabrera, Chenta Tsai, Andrea Galaxina, Joel Blanco o Patri Di Filippo con la parte gráfica del festival, tanto los diseños de Raisa Álava, Luis Vassallo, Nat M. Waterman, Aleksandra Waliszewska o Elena Alonso, como las fotos de Arantxa Boyero, Miguel Trillo, Jonay P. Matos, Patricia Nieto o Alexander Gross, entre otras colaboraciones. A lo largo de 280 páginas y más de 300 imágenes, "Música sumergida" presenta una hoja de ruta en la que se suceden los acontecimientos, describiendo un cauce soterrado por el que han pasado artistas, músicos, bandas, solistas, proyectos de todo tipo y creadores de diversas disciplinas durante 15 años. Un periodo en el que han mutado las ideas, los formatos, las políticas, las estéticas y hasta las mismas imágenes que dan constancia de todo ello. En definitiva, este libro es un recorrido acompañado por el sonido de la “música sumergida” y cuyo destino final no es otro que la propia experiencia del Autoplacer, que siempre ha sido, ni más ni menos, la única consecuencia satisfactoria del “Hágalo usted mismo”.

La crisis sistémica que padecemos nos plantea enormes retos que, sí o sí, debemos afrontar con un enfoque transversal, que atienda a las diferentes dimensiones de los problemas e injusticias y la intrínseca relación entre ellos. El trasfondo de esta obra colectiva está impregnado de claros deseos y voluntades intelectuales y políticas delineadas cuidadosamente. Hemos tratado de aportar una pequeña semilla a la necesaria despatriarcalización y descolonización del conocimiento, buscando el encuentro de voces y saberes procdentes de un grupo de mujeres activistas, pensadoras, intelectuales irreverentes. Así, en este libro nos encontramos textos que abordan la lucha feminista desde perspectivas anticapacitistas, antirracistas, decoloniales, agroecológicas, etc. con el anticapitalismo como telónd de fondo y condición sine qua non para lograr avanzar en justicia social. Transcripción de las jornadas celebradas el 29 y 30 de septiembre de 2022 en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Sevilla y el centro vecinal Pumarejo y financiadas por el Instituto de la Mujeres del Ministerio de Igualdad.

«Mi intención con este libro es la de rescatar el relato en torno a la identidad y voz de una generación de mujeres lesbianas nacidas en el estado español a finales de los 70, poniendo a dialogar sus relatos orales y textos literarios con el repertorio cultural de la época, para observar la construcción mutua entre identidad bollera y relato de ficción. Esta generación de mujeres lesbianas ha tenido no solo el desafío de construir su subjetividad en un entorno hostil, sino también de hacerla pública, cristalizando en referentes que puedan ser utilizados a su vez por otras mujeres y bolleras. Por este motivo, esta investigación toma también en cuenta el testimonio en forma de texto literario y entrevistas de escritoras de esa misma generación. Se trata de poner en valor el abanico de posibilidades de construcción de subjetividades bolleras en esa ausencia de referentes y reconocimiento social, resignificándolo como una estrategia de resistencia y creatividad que además de permitirles encontrar (hacer) su sitio en el mundo, lo transforma. Nuestra identidad es deudora de nuestra capacidad de enunciarla, y por