Mediante una rigurosa revisión histórica y crítica, Claire Bishop traza la compleja historia del llamado arte participativo, es decir, de las artes circunscritas al campo social, cuya materia prima son otras personas. A diferencia de estudios anteriores, "Infiernos artificiales" explora el amplio rango de experimentos teatrales de vanguardia como antecedente directo de estas formas de práctica artística, y cuestiona por qué han encontrado cobijo en las artes visuales. Ésta y otras preguntas resuenan a lo largo del libro, donde se ponen en escrutinio las ambiciones estéticas y políticas de tales prácticas, así como los criterios éticos desencadenados en su análisis. Desde el futurismo italiano y los espectáculos de masas en la Rusia revolucionaria hasta manifestaciones contemporáneas de performance -pasando por el dadaísmo, el 68 francés, el conceptualismo argentino, acciones discretas y casi imperceptibles en Europa del Este y las artes comunitarias del Reino Unido-, Bishop aborda con fuerte anclaje teórico las demandas y promesas de democracia y emancipación vinculadas a estas formas del arte. Al mismo tie

Este libro que tenéis entre las manos NO es una BIOGRAFÍA al uso. Tal vez ni siquiera sea una BIOGRAFÍA, aunque leyéndolo conoceréis de viva voce la vida artística y personal de un gran hombre de teatro, de un referente imprescindible para comprender las obras que se han escenificado en España en el siglo pasado y en el actual. NO es una BIOGRAFÍA al uso porque, lejos de seguir un orden temporal de acontecimientos, ofrece una mirada muy personal de cómo Mario Gas ha dirigido su vida en el contexto sociopolítico que le ha tocado vivir, en cuatro actos y veintinueve escenas. NO es una BIOGRAFÍA porque el libro aspira también, y sin veleidades de manual, a trasmitir a los lectores las enseñanzas de uno de sus maestros sobre las diferentes disciplinas que conforman el arte teatral. NO es una BIOGRAFÍA al uso porque, sin renunciar a los temas más conflictivos, se ha orillado a los enemigos (haberlos haylos) y se ha cuidado a los amigos que son muchos más. NO es una BIOGRAFÍA porque, como bien indica el título, es una larga, amena y también didáctica conversación, una de las grandes aficiones que Mario Gas ha practicado en Madrid y Barcelona a lo largo de los años, ese arte de la palabra sustituido actualmente por el vocerío irreconocible. Para acabar con este posfacio, si estas más de trescientas páginas con sus setenta y pico fotografías NO son una BIOGRAFÍA al uso, ¿QUÉ son? Os animamos a descubrirlo. Y os garantizamos que os toparéis con un inmenso Hombre... de Teatro.

Observaciones, experiencias y preguntas de artistas, científicos y otras personas con imaginación. La creatividad y la imaginación son las mejores herramientas con las que construir personas y sociedades sanas. Pero ¿qué es la creatividad?, ¿qué la diferencia de la imaginación?, ¿todos podemos ser creativos?, ¿cómo hace el cerebro para tener buenas ideas?, ¿de qué manera la creatividad ayuda a un maestro, a un pintor, a un científico, a un bailarín o a un arquitecto? Con ojos creativos es un libro para mirar con ojos de niño: para observar, encontrar nuevas conexiones y resolver problemas del día a día y del mundo, como la crisis climática, la distribución de la riqueza, la gestión del tiempo o la educación en las escuelas. Un libro imprescindible para el desarrollo de mentes inquietas, tengan la edad que tengan; desde casa, en familia o en la escuela. Un viaje estimulante y explosivo que pasa por nociones esenciales –científicas incluso–, historias inspiradoras de importantes mentes creativas, preguntas de personas curiosas, pautas que alimentan la imaginación y experimentos para jugar con nuestra propia creatividad.

La deslumbrante percepción de Ramón en una antología de textos inéditaCualquiera que sepa saber advertirá el carácter insólito de los escritos sobre fotografía de Gómez de la Serna. Nada tienen que envidiar a los escritos de los principales críticos de fotografía de su momento, ni a los del nuestro. Es más: su reflexión acerca de la fotografía como ausencia. como "falta de algo", como un "menos" en la frontera de la figuración, lo destacan y elevan por encima de los teóricos al uso de la fotografía.