“De tanto vivir en las afueras al final son las afueras las que habitan en una”. Esto es lo que piensa Carla, la protagonista de la novela. Hace tiempo que ha dejado atrás el barrio, pero lo que no puede dejar atrás es una sutil sensación de incomodidad, de no pertenencia, de exclusión. Sin retrato social ni costumbrismo de periferia, No con un estallido narra la experiencia desarraigada de Carla, la forma en la que su desclasamiento la enfrenta de nuevo al origen. Carla va del rechazo al barrio a la culpa por renegar de él, del deseo de distinción a la vergüenza de someterse al gusto de una clase dominante. A partir de la historia de Carla, la novela entrelaza historias y temporalidades, desde los años 60 hasta el 2017. Se van sumando situaciones y voces, porque el narrador lo registra todo: la intimidad de un personaje, el discurso de un político, publicidad, noticias, canciones. Se asiste así a las complejas dinámicas de la estructura global, una estructura que se desplaza y confirma, de la que parece imposible salir. Pero a veces hay brechas, desestabilizaciones, esperanzas. Siete décadas de la sociedad española desde el contraste entre un barrio y el centro de Barcelona.

En un autocar de camino a las montañas, Aitana espera encontrar respuestas en los cuadros de la exposición póstuma de Caterina, su enigmática prima lejana. Lo que se despliega entonces es la historia de la destrucción de una familia, marcada por una persistente inclinación hacia la tristeza, salpicada por la tragedia y dividida en dos ramas: la rica y la pobre. Una libreta olvidada impulsa a la narradora a perseguir las dos vidas de su prima, la pública y la secreta, en un proceso que le permitirá descubrir los misterios de su linaje y, sobre todo, poner nombre a la oscuridad que define su propio carácter. Entre una Barcelona burguesa y otra más humilde, con ambientes culturales y personajes al borde del abismo, Patricia Capdevila construye un bildungsroman a contrapelo: una novela sobre afectos desestructurados, ambición desmedida y herencia emocional. Como en la literatura de Raymond Carver, la devastación que late en el trasfondo se abre paso en la conciencia de sus protagonistas para retratar a una familia que, como tantas otras, oculta las pulsiones más sombrías del ser humano en los gestos más cotidianos. «Es buena escritora –es buen testigo– quien escucha. La prosa de Capdevila es, entre otras cosas, un monumental ejercicio de audición». MARIO OBRERO «Lúcida y envolvente, nos libra de sucumbir al vacío que nos legan algunas familias». LETICIA G. DOMÍNGUEZ