Vallejo resolvió renunciar del todo a la tradición poética previa; en un gesto de absoluta libertad estética, crea un lenguaje que expresa fielmente los aspectos más primarios, instintivos y oscuros del ser humano; es decir, se asomó a los bordes mismos de lo indecible, asumiendo los riesgos de resultar ininteligible o balbuceante. Es significativo que en 1922 sea el año en el que aparecieron The Waste Land de T. S. Eliot y el Ulysses de Joyce, al lado de los cuales bien puede colocarse Trilce: son tres distintas y altas manifestaciones de los profundos cambios que estaban produciéndose en la literatura occidental.

En verso y prosa poética, Pablo Neruda evoca con amor y ternura su hogar en Isla Negra. Las piedras, la arena, el ancla, los mascarones de proa, el pueblo, los nombres de poetas muertos escritos en las vigas del techo y, sobre todo, el mar, le acompañaron cada día en su casa isla-navío. Esta obra es un homenaje del autor a su país, Chile, a la vivienda donde residió gran parte de su vida y a su escenario poético por excelencia, el mar.

“En el vertedero” es una de las obras más personales, sorprendentes y controvertidas de Maurice Sendak, que reinterpreta dos canciones tradicionales de Mother Goose, autora imaginaria de una colección de rimas infantiles. Los protagonistas, Juan y Pedro, rescatan a un bebé que había sido capturado por unas ratas. Frente a otros títulos enfocados al mundo interior de la infancia, aquí se plasma una óptica externa del mundo infantil, sobre la obligación ética de velar por su protección. Los libros de sus últimos años, como este de 1993, abordan temas complejos y sombríos; los miedos del autor. Especialistas en su obra interpretan que “En el vertedero” expresa su preocupación por los menores en situación vulnerable.

Además de un elogio previo al trabajo de la tierra con la llegada de la primavera, con sus sacrificios y satisfacciones, el cuerpo central de este poema recoge 23 reseñas de plantas medicinales donde se describen con un tono personalísimo sus características y propiedades. La importancia del poema es doble, según lo valoremos en calidad de monumento literario o en cuanto documento histórico. La edición que hoy presentamos es la primera traducción que se hace del poema al castellano, y va acompañada de 23 ilustraciones que la artista Alicia Marsans ha diseñado ex profeso para la ocasión. Walafrido Estrabón (808-849) fue el más grande poeta de época carolingia, monje y teólogo, botánico, diplomático, abad de Santa María de Reichenau y preceptor del príncipe Carlos (el Calvo) en la corte de Luis el Piadoso. De su obra poética sobresalen la Visio Wettini, primer viaje al más allá escrito en verso, un enigmático poema de tenor político titulado De imagine Tertrici («La estatua de Teodorico») y el Hortulus o De cultura hortorum que aquí presentamos.

El océano nunca ha tenido una biógrafa como Sue Goyette. Viviendo en la ciudad portuaria de Halifax (Nueva Escocia, Canadá), los días de Goyette están marcados por el hecho sustancial del Atlántico Norte, tanto por su presencia física como por sus connotaciones metafóricas. Y como muchos de los hechos abrumadores de la vida, nuestra conciencia de la importancia y el impacto del océano aumenta y disminuye a medida que el océano a veces acecha en el fondo, a veces se impone a nosotros, pero siempre, constantemente, es. En Océano Goyette elabora una especie de relato alternativo y apócrifo de nuestra relación con el océano. Océano recibió el premio Lieutenant Governor of Nova Scotia Masterworks Arts, uno de los más prestigiosos que concede el gobierno de esta provincia canadiense. Sue Goyette (Sherbrooke, Quebec, 1964) es una poeta y novelista canadiense. Ha publicado los siguientes libros de poemas: The True Names of Birds (1998), Lures (2002), Undone (2004), First Writes (2005), Outskirts (2011), Ocean (20113), The Brief Reincarnation of a Girl (2015), Penelope (2017) y Anthesis (2020). La obra que presentamos, Océano, recibió el premio Lieutenant Governor of Nova Scotia Masterworks Arts, uno de los más prestigiosos que concede el gobierno de esta provincia canadiense. En abril de 2020 fue nombrada por el gobierno regional de Halifax poeta laureada. En la actualidad, Goyette reside en Halifax (Nueva Escocia) y ejerce de profesora en la Dahousie University.

Marc escribe con una calidez envidiable, con ese acercamiento que permite una poesía clara y sincera, sin adornos ni engolamientos, siempre directo, no obstante, sensible, siempre avizor, un golpe decalor asestado a nuestra médula.

«El estúpido "apocalipsis" no comienza ahora. Hace unos cien años, lo avisaba un andaluz que escribió Poeta en Nueva York; también por entonces, algunos pensadores afirmaron que "los hombres mueren y no son felices", "normalidad" que, con mayores índices y a despecho de esperpentos democráticos, sigue cumpliéndose». ANTONIO GAMONEDA

'Los nombres de los peces' es una vibrante sucesión de planes, mapas, errores y tiempos. Tiempos y palabras, palabras victoriosas, palabras derrotadas. Los peces, las rocas, las zonas abisales: metáforas de un poeta que, sin embargo, niega usar metáforas para describir lo auténtico. No es este un libro de vivencias, ni un libro de viajes ni un libro de reflexiones. Es un libro de poemas, poemas que no son sino habitaciones de la casa común, la casa común en la que podemos refugiarnos del desánimo, el pesimismo y la ceguera.

Cuatrocientos años después de haber sido escritos, los sonetos de amor de William Shakespeare conservan intactas su vigencia y actualidad. Y eso es así porque, gracias a la materia de que están hechos (sustancialmente, amor y tiempo), siguen conmoviéndonos por su vigorosa carga de pasión, amistad, melancolía, ansiedad de poseer a la persona amada, desilusión y desengaño. Los sonetos amorosos de William Shakespeare (que aquí se presentan completos y en edición bilingüe) son una colección de 154 poemas; los primeros 126 inspirados en un anónimo joven a quien el poeta a menudo llama fair youth (joven hermoso, joven rubio). Los 28 restantes tienen como protagonista a una dama oscura (dark lady) y en ellos aflora una relación romántica y en ocasiones conflictiva con la misteriosa desconocida. El poeta muestra sentimientos de respeto o admiración, amonesta al joven por su manera de ser, le da consejos, siente miedo de perderle y lo añora. En un plano metafísico, más hondo, anotamos el paso del tiempo, el amor, la infidelidad, los celos, la belleza, el carpe diem y la mortalidad.

En este libro se reúnen la memoria y la desmemoria a partes iguales. A través de un diálogo poético con el lector y con los personajes de la obra, la poeta nos habla de los problemas que conlleva la pérdida de la memoria de nuestras personas mayores. La identidad del individuo desaparece ante el otro llegando a convivir existencia y esencia a través de los recuerdos. Julia Navas realiza una auténtica poeticidad épica de cómo un individuo, desposeído de identidad propia por la demencia senil o el Alzheimer, se construye a través de la memoria del otro. Un paseo por el cambio que nos produce la vida ante la pérdida de los seres queridos y de la propia identidad como seres humanos.

¿Sabes lo que pienso, querida? El mundo no sería igual si hubiéramos seguido los tristes viejos consejos de los viejos. Hablan revestidos por el traje de su fatua experiencia por el recuento exacto de sus fracasos. Jamás habríamos salido de la caverna para ver la belleza de los danzantes, su desvergonzado meneo de caderas, el sexo atravesado por la espina del deseo.

Y sabedlo también: / este pavor de ir y venir / y no acabar las alas / y no rendirse en liza de verdad, / esta ceguera ruda entre la pólvora y su estrépito, / este murciélago aterrado, / súbito, / tan súbito que ya os estorba en vuestro gozo, / es el fantasma negro de los héroes / —aviesamente heridos por la espalda— / que fuimos algún día.

El espléndido libro que el lector tiene en sus manos fue escrito, en lo fundamental, entre 2020 y 2022, a raíz de un viaje de su autor a medio Oriente. Un cosmos que a pesar de su apariencia caótica, de su eclecticismo formal, encuentra en el símbolo del jabón de Nablus la clave: se trata de un producto milenario, como la poesía.

Hafiz tiene el placer como motivo continuo. Sus versos anhelan un mundo -presidido por el jardín- donde la vida transcurra plácidamente entre aromas, bebidas y miradas de coperos...Para Hafiz el poeta es un menestoroso del deseo, un enamorado del morir y un amante, por tanto (como en el Amor cortés) del amor mismo. Soy el amante de mi amor; dirá. Lo que importa es subir en la escala del deseo, arder, ir a más, extasiarse, incendiarse, traspasarse, desaparecer en puro ardor, consumarse... . Estos refinamientos eróticos -con sombra tutelar platónica- tenían tan esmerandamente persas y árabes... Versión francesa de Charles Devillers. Traducción de Enrique Fernández Latour.